HBO „The Defiant Ones“ yra pamoka, kaip išlaikyti atvirą protą ir atviras ausis


Dr. Dre ir Jimmy Iovine yra pagrindiniai HBO filmo „The Defiant Ones“ veikėjai. (Joe Pugliese / HBO) Autorius Hankas StueverisHankas Stueveris, vyresnysis stiliaus redaktorius El. paštas Buvo Sekite 2017 m. liepos 6 d

DStulbinantis ir galutinis keturių dalių HBO dokumentinis filmas „The Defiant Ones“, pasakojantis apie mažai tikėtiną įrašų prodiuserių Dr. Dre ir Jimmy Iovine'ą ir abipusį iškilimą, pasakoja akinantį ir galutinį keturių dalių HBO dokumentinį filmą „The Defiant Ones“. turtus.

Filmas, trunkantis daugiau nei keturias valandas, yra toks solidus, bet draugiškas dokumentinis filmas, apie kurį apie juos svajoja sukurti visos įžymybės, apimtas Malibu paplūdimio namų, apsilankymų prabangiuose dvarų interjeruose ir privačių lėktuvų kajutėse. , papildyta jachtų ir dvarų vaizdais iš drono ir tobulo apšvietimo visur, kur vyksta Iovine ir Dre. Nepaisant to, kad „The Defiant Ones“ koncentruojasi į provokuojančius ir kartais siaubingus (ir net kriminalinius) kančias, „The Defiant Ones“ nenustoja kaitintis savo sėkmės perdangoje, kuri, žiūrint čia, yra gražesnė už bet kurį didelės raiškos filmą apie jūrų gyvybę. Net Tomas Petty atrodo nuostabiai.

700 puslapių biografijos ryžtingai nuodugniai, „The Defiant Ones“ pirmuosius du (ir pačius įdomiausius) epizodus skiria nepaprastai skirtingiems ankstyviems 64 metų Iovine'o, Bruklino ilgosios pakrantės gyventojo sūnaus, ir Dre (Andre Young) gyvenimams. , 52 m., pagimdė vieniša motina Komptone, Kalifornijoje.



Nepermainingas Iovine'as, kuris nekentė katalikiškos mokyklos ir mėgo rokenrolą, gavo darbą šluostyti grindis ir atsiliepti į skambučius įrašų studijose, galiausiai dirbo inžinieriumi, kuriam pasisekė būti vieninteliu techniku, galinčiu susitikti su Johnu Lennonu ir daugeliu kitų. įsimintina, matydamas Bruce'ą Springsteeną per sunkų kūrybą Gimęs bėgti , dainininkės proveržio albumas. Iš ten Iovine'as atranda savo tikrąjį talentą sudaryti sandorius ir rasti geriausių rezultatų, dirbdamas su Patti Smith, Stevie Nicks, Petty, U2 ir kitais topų lyderiais. Nors jis turi natūralių gabumų garso inžinerijai ir albumų kūrimui, tikrasis Iovine'o įgūdis yra alchemijos forma, gebėjimas sumaišyti talentingus žmones ir paskatinti, o paskui išgauti geriausius jų darbus, išnaudojant juos iki superžvaigždės.

[Iovine] atsitinka tau, sako U2 lyderis Bono. Jis tarsi virusas, kuris į sistemą patenka nekviestas. . . . Jis žino, kad tai gerai išeis jums abiem.

Dre istorija yra patrauklesnė, nes ji, kaip ir būtina, apima porūšio – gangsta repo – atsiradimą į platesnę devintojo dešimtmečio repo ir hiphopo kūrimo istoriją. Dre taip pat atrodo daug sudėtingesnis žmogus nei Iovine. Nepaisant visų valandų (tiesą sakant, metų) prieigos prie Hugheso, Dre'o slapčiausios mintys išlieka mįslingos ir neaiškios, net jei jo trūkumai yra ryškesni. (Įskaitant laiką, kai jis užpuolė televizijos laidų vedėją, ir kitų susirėmimų su įstatymu, dėl kurio 1994 m. buvo skirta trumpa laisvės atėmimo bausmė.)

Lyginant „Dre“ ir „Iovine“ aiškiausia, kad „Dre“ turi aukščiausią klausą ir technines žinias. Ankstyviausias jo gamybos darbas, atliktas namuose, mano garsiakalbiuose skambėjo geriau nei bet kas kitas, sako Iovine.

Dešimtojo dešimtmečio pradžioje Iovine vadovavo savo įrašų kompanijai „Interscope“, kuri gelbėjo Dre įrašų kompanijai „Death Row Records“ ypač ugningu Amerikos kultūros ir žiniasklaidos karų laikotarpiu, nes kritikai bandė apkaltinti Dre'ą, kuris pirmasis atrado. žinomumą su savo grupe NWA ir prieštaringai vertinama repo daina F--- tha Police ir jo grupė (Snoop Doggy Dogg, Tupac Shakur) už nusikalstamumo augimą ir bendrą civilizacijos nuosmukį.

„The Defiant Ones“ traktuoja gangsta repo aukštumas (įskaitant Rytų ir Vakarų pakrantės reperių konkurenciją ir 1996 m. nušautą Shakurą) taip pat, kaip Kenas Burnsas traktavo džiazo istoriją, bet be tiek konteksto kaip Ezros Edelmano. O.J.: Pagaminta Amerikoje . Šioje istorijos vietoje galėjo būti protinga sulėtinti tempą ir tirti šiek tiek daugiau, nei tai daro Hughesas.

Interscope, su tokiais atlikėjais kaip Nine Inch Nails ir Marilyn Manson, buvo susipažinęs su provokacijų menu ir būsimų cenzorių smūgiu, tačiau daugiau nei tai, Iovine beviltiškai žavėjosi Dre ir kitų kuriama muzika – pakankamai nepaisyti vadovų „Time Warner“, tada patronuojanti etikečių įmonė, ir toliau išleidžia kuo įdomesnę medžiagą. Palaikymas Dre užtikrino būsimų talentų, įskaitant Eminemą, 50 Cent ir Kendricką Lamarą, atradimą ir pasirašymą.

XXI amžius ateina kaip rytas po galvos skausmo, o įrašų pramonė pradeda nerimauti dėl „Napster“ ir kitų muzikos dalijimosi svetainių, kurios išardo verslo modelį. Štai čia „The Defiant Ones“ pradeda leistis į banalybes ir glostyti vadovų komplektą, pasakodami istoriją apie Iovine ir Dre būtinus sėbrus skaitmeninėje eroje – įspūdingiausia, kad sukūrus „Beats Electronics“ – idėja. už stilingas aukščiausios klasės ausines, kurias jie važinėja su „Apple“ sudarydami 3 mlrd.

Pasibaigus 4-ajai daliai, dokumentinis filmas per daug ir per ilgai gyveno ties jų pasitenkinimu savimi (ypač Iovine'o), o tai gerai, jei mėgstate žiūrėti, kaip turtingi žmonės mėgaujasi prieblanda.

Tačiau „The Defiant Ones“ iš tikrųjų kyla aukštyn – ir kur tai gali išmokyti mus visus – yra užfiksuoti, kas nutinka, kai atveriame vieni kitiems protus ir ausis. Nėra jokios logiškos priežasties, kodėl Iovine ir Dre priklauso žiniasklaidos magnatų panteone, išskyrus tai, kad jie girdėjo ir suprato vienas kitą tokiu lygiu, kuris peržengė rasę, kilmę ir asmenybę. Tai vienas didžiausių mūsų laikų bromansų.

Iššaukiantys (keturios dalys) prasideda sekmadienį 21 val. per HBO. Tęsiasi kiekvieną naktį iki trečiadienio, liepos 12 d.

Dalyvaujame „Amazon Services LLC Associates“ programoje – filialų reklamavimo programoje, skirtoje suteikti mums galimybę užsidirbti mokesčių susiejant su Amazon.com ir susijusiomis svetainėmis.

Henkas StiuverisHankas Stueveris yra „ReviewS“ stiliaus skyriaus vyresnysis redaktorius, bendradarbiaujantis su rašytojais ir redaktoriais, kurdamas kultūros ir politikos derinį, kuris nuo 1969 m. debiuto kasdieniniame skyriuje. Jis prisijungė prie „The Post“ 1999 m. kaip „Style“ reporteris ir 2009–2020 m. buvo televizijos kritikas.